从宏观来看，室内装修规划的整体包含艺术风格，一般能从一个旁边面反映相应期间社会物质和精神生活的特征。跟着社会发展所展示的历代室内规划，老是标记着年代的印记，犹如一部无字的史书。这是由于室内装修规划从规划构思到施工工艺，从装饰资料到内部设备，有必要和其时社会的物质生产水平、社会文明和精神生活状况联络在一同。在室内空间组织、平面规划和装饰处理等方面，从整体说来，也还和其时的哲学思想、美学观念、社会经济、风俗民风等密切相关。  从单个的著作来看，室内规划水平的凹凸、质量的好坏又都与规划者的专业素质和文明艺术素质等联络在一同。至于各个单项规划终究施行后所体现的档次，又和该项工程详细的施工技能、用材质量、设备装备状况，以及与建设者即业主的和谐密切相关。规划是具有决议意义的关键环节和前提，但终究效果的质量有赖于规划——施工——技能的确保。

修建装饰是一个广泛、遍及的文明艺术现象。每一个年代的前史、文明都在修建中留下了深入的印迹，这些印迹除了在修建的构造中得到保留以外，很多的信息凝集在修建的装饰中。修建中的雕琢、纹饰、色彩、线脚以及构件摆放、组合的次序等等，都变成咱们判断和了解修建风格、类型和文明内在的至关重要的信息，大家的社会意识、信仰和价值观经过这种方法而得到闪现。但是，修建装饰的前史遭受却跟着社会变革和时尚的变迁，阅历着褒、贬、扬、抑的不一样命运。  照大家一般的了解，修建中的装饰大多对错功用性的，它的目标是发明审美价值。在现代主义者眼里，装饰是可有可无的，甚至是剩余的东西。因而，他们竭力对立在修建中运用装饰。事实上，装饰对修建而言，从来就不是可有可无的，咱们一直没有脱节装饰对修建的影响，它是无所不在的，只需咱们把修建同美的寻求联络在一同，装饰的要素就会在耳濡目染中发作效果。所谓“纯洁的方法”自身即是一种笼统形状的装饰。况且对这种方法的美学价值在今日来看也大大打了折扣。装饰既有构造上的功用，也有信息传递的功用和审美方面的功用。咱们对前史上任何一种类型的修建之解读，都不可能将装饰的要素排除在外，由于装饰与修建的空间、构造一同构成了一个完整的主题。装饰老是和功用联络在一同的，在某种意义上说，不存在没有功用的装饰，也不存在没有装饰的功用，步行街上的盲道，既是一种功用，也是一种装饰，它丰厚了铺装的体现力。西方古典修建中的柱式，既供给了构造上的功用，也是一种规范的装饰语汇。咱们对功用的表达不可能是空泛的、笼统的，总要经过详细的资料、构造方法和加工方法运用之变成可见的方法。  在修建的前史中遗留下来的每一种装饰，都有断定的前史意义，挑选了一种装饰就意味着挑选了这种前史的、文明的主题，这能够阐明为何咱们在后现代主义的著作中能够感受到前史份量，它们以新的姿势向大家昭示着前史的存在。例如：菲力浦。约翰逊在匹兹堡市区的玻璃大楼，即是将哥特式修建的很多高塔作为强化高度感的标志元素，使前史在新的语境中得到表达。文艺复兴期间的出色修建师帕拉迪奥，也运用了这种方法，他规划的圣乔治教堂，除了运用四根巨型古希腊样式的柱子，将教堂的中央有些以标志希腊神庙的方法强调出来，别的也保留了两边较矮小的翼廊，以此来隐喻古罗马公共礼堂的方法，一起还运用了很多文艺复兴期间特有的开窗方法和装饰纹样。“当大家从威尼斯本岛搭船向这座教堂缓缓驶去时，不一样的视觉焦点一再唤醒咱们对古希腊、古罗马、中世纪和文艺复兴的回忆”。    修建装饰的意义是杂乱的、深重的，既有对前史的回忆，也有对人生哲理的考虑，既有对本乡文明的留恋，也有对自然环境的照顾，咱们恰是在这种环境中体会着国际的丰厚与无限。